От Автора
Роберт Льюис Стивенсон — шотландский писатель, поэт и автор приключенческих романов и повестей, один из крупнейших представителей неоромантизма.
Этот лонгрид — способ узнать жизни автора чуть больше, попытка заглянуть в тайну создания его произведений.
Роберт Льюис Бальфур Стивенсон, живший с 13 ноября 1850 по 3 декабря 1894 года, был известным эссеистом, поэтом, автором художественной литературы и книг о путешествиях. Он наиболее известен своими приключенческими романами, такими как «Остров сокровищ» и «Похищенный», хотя многие считают, что его самой важной и влиятельной работой была «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда». В возрасте 18 лет он исключил фамилию «Бальфур» из своего имени и изменил написание «Льюис» на «Луи». Примерно с того же времени он начал называть и подписывать себя как «RLS».
Возможно, постоянные ограничения и постельный режим и помогли воображению Роберта Льюиса Стивенсона развиться настолько, что тот начал придумывать воображаемые приключения и путешествия, которые не мог совершить в жизни. Кроме того, няня мальчика воспитывала в нем литературный вкус и чувство слова, читая стихотворения Роберта Бернса и рассказывая сказки перед сном. Также она рассказывала ему ужасные истории о ковенантерах (шотландских пресвитерианских мучениках), читала ему вслух викторианские романы и библейские истории.
Уже в 15 лет Роберт Льюис Стивенсон закончил первое серьезное произведение, получившее название «Пентландское восстание». Отец Роберта поддержал сына и издал эту книгу в 100 экземплярах за собственные деньги в 1866 году.
Примерно в то же время Стивенсон, несмотря на состояние здоровья, начал путешествовать по родной Шотландии и Европе и записывать впечатления и случаи из поездок. Позднее эти очерки вышли под обложкой книг «Дороги» и «Путешествие внутрь страны».
Став постарше, Роберт Льюис Стивенсон поступил в эдинбургскую академию, а затем и в Эдинбургский университет. Поначалу молодой человек пошел по стопам отца и начал изучать инженерное дело. Однако позднее перешел на факультет юриспруденции и в 1875 году стал дипломированным юристом.
Он встретился со своей будущей женой Фанни в сентябре 1876 года в Грезе, недалеко от Парижа. Ему было двадцать пять, а ей тридцать шесть. В этот момент у Фанни уже было двое детей и муж, который вел разгульную жизнь. Два года спустя она вернулась в Калифорнию, а через год, в августе 1879 года, Стивенсон отправился в долгое путешествие вслед за ней, чтобы добиться ее руки и сердца. После того, как Фанни получила развод, она и Роберт Стивенсон поженились в Сан-Франциско в мае 1880 года.
Стивенсон достиг большого литературного успеха, начиная с конца 1870-х годов. В 1878 году он опубликовал «Путешествие внутри страны», за которым в 1883 году последовал «Остров сокровищ». «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» и «Похищенный» были опубликованы в 1886 году.
В 1889 году Стивенсон купил 300-акровое поместье Вайлима на холмах Апиа, Самоа, где прожил всю оставшуюся жизнь. Роберт Льюис Стивенсон скончался в возрасте 44 лет от инсульта 3 декабря 1894 года.
Роберт Луис Стивенсон считается основоположником и теоретиком английского неоромантизма, он провозгласил отказ от духовной инерции и нравственных шаблонов. Отвергая «схему» романтической литературы XIX в., он считал, что герой не должен быть исключительной личностью, которую непременно растаптывает общество; его персонажи стремятся отыскать родственную среду, они облечены одухотворенностью, богаты на чувства, но никогда не изолированы от реальной почвы.
Противодействие духовной инерции, потребность самостоятельности, бунт против нравственного шаблона и бытовой условности сказались у Стивенсона рано и послужили толчком для его романтических исканий. Едва он стал литератором, как выразил озабоченность кризисными явлениями, эстетскими и упадочническими настроениями.
Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в конце 70-х годов, явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убежденностью и воодушевлением. Особым смыслом в этой связи наполняется его предпочтительный интерес к молодому возрасту: герои Стивенсона, всех его знаменитых романов, - юноши или совсем еще молодые люди. Подобное пристрастие вообще свойственно романтизму. Стивенсон ценит здоровую юность, смотрит на мир как бы ее глазами, широко открытыми и ничем не замутненными. Не расслабленное и болезненное, а жизнелюбивое, яркое мироощущение здоровой юности передает он в своих книгах, помещая юного героя в среду отнюдь не тепличную, сталкивая его при посредстве увлекательного сюжета с чрезвычайными обстоятельствами, требующими напряжения всех сил, энергичных, самостоятельных решений и действий.
Романтический герой в начале века обычно представал "лучшим из людей", высоко поднявшимся над средой, оказывался жертвой общества, был ему противопоставлен, внутренние их связи оставались скрытыми, или предполагалось, что они отсутствуют вовсе. В самой личности и в общественной среде добро и зло располагались по принципу контраста. Стивенсон отказывается от подобной трактовки сложной проблемы.
Его неоромантизм противопоставлен своекорыстию буржуазного бытия, измельчавшего, бесцветного, придушенного делячеством, как откровенным, так и сдобренным либеральной фразой. В то же время ему чужд декадентский скепсис, снобизм, упадочные настроения эстетов. Не мирится он и с установками натуралистов, с их практикой поверхностного бытописательства и с демоническими воспарениями и эгоцентризмом романтиков.
В «Воспоминаниях о самом себе», написанных в 1880 году, Стивенсон вспоминает, как его волновала проблема героя: «стоит ли вообще описывать негероические жизни?», - спрашивал он себя. Ответ оформился сам собою. Сомнения разрешились в ходе размышлений писателя над своей юностью.
«Нет людей совершенно дурных: у каждого есть свои достоинства и недостатки», - в этом суждении одного из героев Стивенсона, Дэвида Бэлфура, выразилось убеждение самого писателя. Так и художественное произведение, о котором можно сказать, что оно живет и будет жить, по мнению Стивенсона, соединяет в себе правду жизни и идеальное в ней, является одновременно реалистическим и идеальным.
Герой романтиков обычно бежал от своей среды, герой неоромантика Стивенсона ищет родственную среду.
Неоромантизм Р.Л. Стивенсона стал одним из высших достижений поздневикторианской беллетристики, воплотив в себе как совершенство стиля, так и богатство образов. Именно в его произведениях сложился привлекательный образ «рыцаря без страха и упрека», «строителя империи», идущего вперед не ради наград, а ради выполнения долга перед своей родиной, олицетворявшего романтический идеал писателя.
Композиция и сюжет романа «Остров Сокровищ» внешне просты, последовательны и логически выверены. Они объединены мотивом поиска сокровищ. Все шесть частей (I — «Старый пират», II — «Судовой повар», III — «Мои приключения на суше», IV — «Частокол», V — «Мои приключения на море», VI — «Капитан Сильвер») подчинены основному замыслу: постепенно создается мрачная атмосфера борьбы, взаимной подозрительности и алчности, которая неизбежно связана с темой сокровищ, денег.
Вторая и третья части — путешествие и высадка на остров — подготавливают битву части бортовой команды «Испаньолы» с пиратами; четвертая — кульминационная — описывает бой между пиратами и друзьями Джима; пятая и шестая — борьбу за корабль, победу и благополучное возвращение домой.
Несмотря на внешнюю простоту сюжета, повествование в «Острове сокровищ» отнюдь не линейно. Динамизм происходящего, быстрая смена эпизодов, элемент неожиданности, способствующий созданию атмосферы страха или ужаса, становятся ключевыми характеристиками неоромантического авантюрного сюжета.
Другой, не менее показательной «приметой» неоромантической поэтики «Острова сокровищ» становится то, что основное действие романа разворачивается именно в экзотической обстановке: персонажи перенесены из серой и скучной английской деревушки на необыкновенный остров Скелета, где спрятаны сокровища капитана Флинта, навстречу захватывающим приключениям и опасным испытаниями.
Еще одной важнейшей неоромантической чертой становятся пираты как ключевые действующие лица романа. Однако разбойники у Стивенсона лишены ореола героизма или романтики (каковыми были наделены, к примеру, байроновский Конрад в «Корсаре» или Эрнани в одноименной драме В. Гюго), о чем свидетельствует хотя бы описание внешности Билли Бонса: «это был высокий, сильный, грузный мужчина со смуглым лицом. Просмоленная косичка торчала над воротом его засаленного синего кафтана».
Совершенно особое место в этом ряду занимает, безусловно, Сильвер, бесстрашный, изворотливый, хитрый и крайне опасный. Ужас, который он внушает абсолютно всем, усиливается в процессе сюжетного развертывания: боится появления «одноногого моряка» Билли Бонс, страх вызывает у Джима и пиратов убийство Сильвера костылем матроса, да и сам Сильвер признается: «Многие боялись пью, многие — Флинта, но Флинт сам меня побаивался. Побаивался и гордился мной.»
Подлый и жестокий, но вместе с тем умный и способный на человеческие чувства и привязанности (свидетельство чему — спасение им Джима), Сильвер обладает необычайной внутренней силой, пугающей и привлекающей не только Джима Хокинса, но и всех, кто сталкивается с ним.
Сильвер в «Острове сокровищ», выкрав монеты, фактически избегает наказания, причем великодушные герои не посылают за ним погони. Подобное сюжетное решение, очевидно, еще более усиливает принципиальную для неоромантиков проблематику: Добро универсально и всепобеждающе — лишь оно, воплощенное в умении любить, сострадать, достойно переносить испытания, быть верным, честным, милосердным, храбрым и смелым в достижении светлой мечты, способно противостоять грубой силе, жестокости, лжи и коварству.
«He was inexhaustible, he was brilliant, he was romantic, he was fiery, he was tender, he was brave, he was kind»
«Он был неутомим, он был блестящим, он был романтичным, он был пылким, он был нежным, он был храбрым, он был добрым»
«So Mr Stevenson puzzles the critics, fascinating them until they are willing to judge him by the magnum opus he is to write by and by when the little books are finished. Over Treasure Island I let my fire die in winter without knowing that I was freezing. But the creator of Alan Breck has now published nearly twenty volumes. It is so much easier to finish the little works than to begin the great one, for which we are all taking notes. Mr Stevenson is not to be labeled novelist. He wanders the byways of literature without any fixed address»
«Мистер Стивенсон озадачивает критиков, очаровывая их до тех пор, пока они не захотят судить о нем по великому произведению, которое он напишет, когда маленькие книжки будут закончены. Над «Островом сокровищ» я позволил своему огню погаснуть зимой, не зная, что замерзаю. Но создатель Алана Брека к настоящему времени опубликовал почти двадцать томов. Гораздо легче закончить маленькие работы, чем начать великую, для которой мы все делаем заметки. Мистера Стивенсона нельзя называть романистом. Он бродит по закоулкам литературы без какого-либо определенного адреса»
«If you want to realize the kind of effect he made, at least in the early years when I knew him best, imagine this attenuated but extraordinarily vivid and vital presence, with something about it that at first struck you as freakish, rare, fantastic, a touch of the elfin and unearthly and spirit»
«Если вы хотите понять, какой эффект он производил, по крайней мере, в первые годы, когда я знал его лучше всего, представьте себе эту внешнюю слабость, но необычайно яркую тягу к жизни, в которой есть что-то, что сначала показалось вам причудливым, редким, фантастическим с оттенком эльфийского и неземного духа»
https://robert-louis-stevenson.org/california/
